Im grünen Inferno fallen die Masken: Buñuels Parabel über Gier und Zivilisation – mit Simone Signoret und Michel Piccoli
In einem südamerikanischen Diamantengebiet schlägt das Militär einen Schürferaufstand nieder. Fünf Flüchtende irren daraufhin erst per Boot, dann zu Fuß durch den Urwald: die Prostituierte Djin (Simone Signoret), der Abenteurer Shark, der alte Castin (Charles Vanel), seine taubstumme Tochter und ein Missionar (Michel Piccoli). An einem Flugzeugwrack fallen schließlich die letzten zivilisatorischen Hüllen...
Dieser Film von Luis Buñuel ("Ein andalusischer Hund") gehört zu den französisch-mexikanischen Starproduktionen, mit denen sich seine Rückkehr nach Europa ankündigte. Er knüpft an "Robinson Crusoe" (1954) an und weist auf "Nazarín" und "Der Würgeengel" voraus.
Der weltberühmte Surrealist Buñuel höhlt diesen vordergründigen Genrestoff denn auch von innen aus: Die erste Hälfte von "Pesthauch des Dschungels" bleibt konventionelles Abenteuerkino. Erst im Dschungel wird der Film ganz Buñuel: Ameisen verschlingen eine Schlange, der Priester verfeuert sein Brevier, Djin legt im Wrack Abendkleid und Schmuck an. Die Natur erscheint gnadenlos, Religion und Besitz erweisen sich als hohle Konventionen.
In einem südamerikanischen Diamantengebiet schlägt das Militär einen Schürferaufstand nieder. Fünf Flüchtende irren daraufhin erst per Boot, dann zu Fuß durch den Urwald: die Prostituierte Djin (Simone Signoret), der Abenteurer Shark, der alte Castin (Charles Vanel), seine taubstumme Tochter und ein Missionar (Michel Piccoli). An einem Flugzeugwrack fallen schließlich die letzten zivilisatorischen Hüllen...
Dieser Film von Luis Buñuel ("Ein andalusischer Hund") gehört zu den französisch-mexikanischen Starproduktionen, mit denen sich seine Rückkehr nach Europa ankündigte. Er knüpft an "Robinson Crusoe" (1954) an und weist auf "Nazarín" und "Der Würgeengel" voraus.
Der weltberühmte Surrealist Buñuel höhlt diesen vordergründigen Genrestoff denn auch von innen aus: Die erste Hälfte von "Pesthauch des Dschungels" bleibt konventionelles Abenteuerkino. Erst im Dschungel wird der Film ganz Buñuel: Ameisen verschlingen eine Schlange, der Priester verfeuert sein Brevier, Djin legt im Wrack Abendkleid und Schmuck an. Die Natur erscheint gnadenlos, Religion und Besitz erweisen sich als hohle Konventionen.